Bez obzira na to da li su fanovi znali šta mogu očekivati od Kendall Roy u trećoj sezoni HBO-ovog Sukcesije ili ne, velike su šanse da će svaki okorjeli obožavatelj biti potpuno zadovoljan. Uostalom, čini se da ne postoji trenutna emisija koja je tako dosljedna kao ona koja prikazuje kako su pretjerano bogatstvo i nekontrolirani kapitalizam pokvarili i uništili američku porodicu. Dok emisije poput Pravih domaćica, pa čak i stvari poput Dynasty satire ekstremno bogate, oni također provode jednaku količinu vremena glamurizirajući ih. To uopšte nije sukcesija. Za razliku od tih emisija, Sukcesija tačno zna šta je i nikada nije odstupila od toga, dok još povećava napetost koja postoji između svakog od neverovatnih likova.
Dok glumci serije možda nisu tako bogati kao Roy klan, svaki od njih više nego prodaje svoj lik publici. Nikada se ne osjećaju neautentično prema svijetu priča u kojem žive. Nikada ne izgledaju kao da ga zovu. I iz tog razloga (kao i apsolutno odličnog scenarija), svaki lik u mračnoj komediji koju je kreirao Jesse Armstrong obožava obožavatelji. Ali ko je najbolji lik u Sukcesiji? Moglo bi se argumentovati za svakog od njih. Međutim, neki pronicljivi fanovi vjeruju da je najveći lik u seriji onaj kojeg zapravo još nismo ni upoznali.
Nasljedstvo likova tek treba da se uvede
Priznajmo, postoje skoro beskonačni likovi koje emisija može predstaviti publici. Svijet koji Royevi nastanjuju mnogo je, mnogo, mnogo sličan našem. To znači da može postojati neograničen broj jednako užasnih pojedinaca u finansijskom, zabavnom, informativnom, političkom ili porodičnom svijetu koji mogu pronaći svoj put u priču.
Članovi proširene porodice također su područje u kojem pisci mogu provesti neko vrijeme. Ko su ostali Royevi rođaci? Šta je sa ostatkom Marshine porodice? Čini se da bi to moglo biti zanimljivo ući. To bi sigurno pomoglo da se razriješi dio misterije oko njenog lika.
Iako svakako postoje likovi koji tek treba da se pojave u seriji, to nisu oni na koje neki fanovi pominju kada tvrde da najbolji lik nije ni u seriji.
Kamera je zaista najbolji lik u sukcesiji… Evo zašto…
Iako može izgledati malo lukavo reći, nema sumnje da je kamera najbolji lik u Sukcesiji. To je onaj koji tehnički nije u emisiji, a ipak je najvažniji dio. Kao što je primećeno u odličnom video eseju Thomasa Flighta, kamera u Sukcesiji se ponaša kao posmatrač u događajima u priči.
Ovo je slično načinu na koji autor dokumentarnih filmova snima svoje subjekte, kao i stilu serijala poput Parkovi i rekreacija i, naravno, Ured. Pristup koji se često drži u ruci, sa brzim zumiranjem se previše koristi u današnjem televizijskom i bioskopskom pejzažu, ali čini čuda za Sukcesiju. Uglavnom zato što emisija nije zamišljena da bude lažni dokumentarni film. Stoga, kretanje kamere i djelovanje na način na koji to čini gotovo znači da je nevidljivi lik u svakoj sceni. I kao osoba, ono brzo ili nevjerovatno polako odlučuje na koga ili na šta da se fokusira ili kome prida važnost u datom trenutku. Ovo je suprotno od onoga što bi sveznajuća perspektiva kamere radila u policijskim dramama, filmovima o Harryju Potteru ili u suštini svemu drugom što nije Nasljedstvo ili lažni dokument.
U većini emisija i filmova, predstavljeno nam je ono na šta nam scenario ili režiser kaže da se fokusiramo jer su oni sveznajući. Formalno je stilizovan, uravnotežen i vizuelno konzistentan. Ali kamera u Sukcesiji se kreće kao da je osoba koja nije u stanju da uhvati svaki trenutak ili jednostavno ne želi. Ono vidi ono što želi da vidi. To je subjektivno.
Umesto širokih, zamašnih snimaka luksuza, koji se samo povremeno pojavljuju u emisiji, kamera se fokusira na apsurdno, neprijatno i čudno srceparajuće reakcije koje svaki lik ima u bilo kojoj sceni. Ovo je nevjerovatno važno za emisiju kao što je Sukcesija jer je to, na kraju krajeva, satira. Ipak, to je satira koja samu sebe shvata neverovatno ozbiljno.
Također se radi o dramatičnoj ironiji i nemogućnosti svakog lika da zaista bude autentičan ili bez motiva. Obično likovi Sukcesije otkrivaju šta žele u svom predmetu što oživljava u njihovim reakcijama i govoru tijela. Kada kamera iznenada zumira važnu razmenu na sekundarnog lika koji reaguje na način koji je obično suprotan emocijama od energije scene.
Pored toga, s obzirom na to da se u emisiji pojavljuje mnogo ljudi koji sjede i razgovaraju, kamera u pokretu dodaje kinetičku energiju koja doprinosi napetosti, drami i osjećaju nelagode. A budući da je predstava izgrađena oko igre moći i promjena u hijerarhijskoj dinamici, osjećaj nelagode je od vitalnog značaja za autentičnost priče.
Dok kamera nije stvarni lik u emisiji, apsolutno se ponaša kao da jeste. I to je onaj kroz koji gledamo cijelu predstavu. Stoga su svi opskurni trenuci, reakcije i razmjene zbog kojih se smijemo ili jezimo na kraju posljedica njegovog subjektivnog i nestalnog ponašanja.
